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§작품설명§ 토토로 / 스튜디오 지브리 1988년 작 / 극장용 장편 / 1시간 28분 제 43회 마이니치 콩쿨 일본 영화 대상, 제 39회 예술선장 문부대신상, 제 12회 야마미치 후미코 영화상. 제 24회 영화예술 베스트...

§작품설명§

토토로 / 스튜디오 지브리 1988년 작 / 극장용 장편 / 1시간 28분
제 43회 마이니치 콩쿨 일본 영화 대상, 제 39회 예술선장 문부대신상, 제 12회 야마미치 후미코 영화상. 제 24회 영화예술 베스트 텐 각본 부문 최우수상 등..

토토로는 스튜디오 지브리의 상징이다. 1960일본 농촌을 배경으로 어린 자매와 숲의 정령들의 교류를 그린 미야자끼 감독의 대표작이다. 국적 불명의 작품만을 만들어오던 그가 "그 동안 일본에 빚진 것을 돌려주고 싶다"고하며 만든 작품이다. 당초 <반딧불의 묘>와 함께 기획서가 제출되었을 때, 그것을 본 토쿠마 서점의 경영진에서는 '도깨비와 무덤이라니 뭔가?'라고 화를 냈다 한다. 그러나 공개 후 일본 국내에서 상업적 성공과 함께 모든 영화상들을 휩쓸었을 뿐 아니라 해외에서도 절찬 받아 미국에서 발매된 비디오가 대히트 하기도 했으며 1988년 홍콩에서의 상영도 크게 성공하였다.

줄거리는 사츠키와 메이 자매는 고고학자인 아빠와 함께 엄마가 요양중인 병원 근처의 시골로 이사를 온다. 원고에 몰두한 아빠와 학교를 다니는 언니때문에 언제나 혼자인 메이는 어느날, 집 앞 큰 나무 밑에서 거대하고도 이상하게 생긴 털복숭이 생물과 만난다. 메이는 그것을 `토토로' 라고 이름 붙인다. 그 후로부터 사츠키와 메이자매는 토토로, 고양이 버스 등 숲속에 사는 정령들과의 계속적인 만남을 통해 신기하고도 재밌는 일을 겪는다.

　

이 영화는 따스한 캐릭터들과 함께 미야자키가 자신의 과거를 떠올리며 가족의 사랑과 보통 사람들의 따뜻한 마음들을 인상깊이 새겨넣은 아름다운 전원 환상곡이다. '지금 진부하다고 말해지는 것 속에야 말로 새로운 것, 현대인이 갈망하면서 못보고 놓쳐 버린 것이 있다'라고 단언한 미야자키 감독의 승리라 할 수 있는 작품이다. 사람들이 저마다 가지고 있는 순수함에 대한 동경, 상실했던 것에 대한 아쉬움과 향수를 불러일으키는 작품이다.이 작품에서 우리는 다만 어른들이 놓치고 있는 것일 뿐 없는 것이 아닌 꿈과 동경과 신비와 사랑이 실현되는 곳에 대한 감독의 지극히 소박하며 개인적이지만, 그러나 일관된 믿음을 본다.

<이웃의 토토로>에서는 배경묘사가 극도로 정밀하게 이루어졌고 이전까지의 애니메이션들이 기피해왔던 자연물의 정확한 묘사나 풍토와 계절감 표현 면에서 새로운 차원을 열었다고 평가된다. 미야자키의 작품들 중에서도 그 현실 재현성이 지금까지도 최고도의 수준에 이르고 있다고 한다.

「창가의 토토」 의 작가 구로야나기 테츠코가 12년 만에 펴낸 신작으로 창가에서 서성거리던 엉뚱한 아이 토토는 어떤 어른으로 자라났을까 궁금해하던 독자들에게 충분한 해답이 되어줄 책이다. 구로야나기 테츠...

「창가의 토토」 의 작가 구로야나기 테츠코가 12년 만에 펴낸 신작으로 창가에서 서성거리던 엉뚱한 아이 토토는 어떤 어른으로 자라났을까 궁금해하던 독자들에게 충분한 해답이 되어줄 책이다. 구로야나기 테츠코의 현재 생활 이야기를 담았으며 세계 구호활동가로서 맹활약을 하고 있는 저자는 세계 난민 어린이들에 관한 보고서까지 함께 담았다.

전작과 마찬가지로 이 책에서도 저자의 어린 시절을 만날 수 있다. 유치원 입학 시험을 치르던 이야기, 도모에 학원에서 있었던 이야기, 초등학교에 입학하여 병을 앓아 자칫 소아마비에 걸릴 뻔했던 이야기, 학생 시절 산수를 못 하게 된 사연 등을 통해 아이의 눈으로 본 어른들의 세계, 이 사회의 단면 들을 예리하고 위트있게 보여준다.
그리고 여전히 순수하고 긍정적인 시선으로 사회를 바라보며 즐겁고 자신만만하게 인생을 살아가는 저자의 솔직한 삶의 이야기를 들려준다. 특히 많은 지면을 할애하여 전세계 어린이를 위한 평화·인권 구호 활동의 현장으로 독자들을 안내하고 있다. 이 지면들을 통해 전쟁고아 문제, 난민구호 문제에 대한 저자의 신선하고 예리한 시점을 읽어볼 수 있을 것이다.

“하∼! 하고 말해 주세요.” “예?” “예? 가 아니라 하∼! 하고 말해 달라니까요.” 나는 뭐가 뭔지 영문을 모르겠지만 마이크를 향해서 그렇게 감정도 없는 거친 소리로 “하∼!” 라고 말하기는 싫다는 생...

“하∼! 하고 말해 주세요.”
“예?”
“예? 가 아니라 하∼! 하고 말해 달라니까요.”
나는 뭐가 뭔지 영문을 모르겠지만 마이크를 향해서 그렇게 감정도 없는 거친 소리로
“하∼!”
라고 말하기는 싫다는 생각이 들었다. 그래서 내 전문분야인 오페라의 콜로라투라를 할 때처럼 높은 목소리로
“하, 하, 하, 하, 하∼!”
라고 했다. 그러자 순경이
“아니, 하하하하하∼가 아니라 그냥 하∼! 라고 해 주세요.”
라고 다시 한번 다짐을 두듯이 말했다. 할 수 없이 나는 아까보다 약간 낮은 목소리로
“하, 하, 하, 하, 하∼!”
라고 했다. 교통순경은 강한 어조로
“제가 하는 것처럼 그냥 하∼! 라고만 하세요.”
하고 험상궂은 얼굴로 말했다.
“도대체 왜 내가 마이크에 대고 하∼! 라고 말해야 되는 거예요?”
- 본문 중에서 -